漫畫–熱血神話–热血神话
那種休克，那種老人家面頰才片虛脫和不足，是行間人生被哄搶的結莢。
構思吧，11月24日，那全日吾輩在怎麼？早忘了。可是她倆在送別。向生命，向人世間，向最捨不得停止的人寰，向最骨肉相連的事物別妻離子。那是何等兇殘的典！怎樣使盡大力的末段一次守望！結尾一滴音響！
盤算吧，那對年輕的心魄曾安在電波中密緻相擁，死不瞑目甩手，不甘被近在眼前的硬水分……那被生生劈作兩瓣的一朵花！
這是歿氣象，仍舊柔情情景？
那一刻，工夫定格了，戶樞不蠹了。衣食住行從此億萬斯年維持。
290，一期何其抽象和麻木不仁的數目字。我死不瞑目以那樣一番消亡高溫的符記憶這次海難。我無非攥緊水中的像片，攥緊手上的確實，膽戰心驚它從指縫間溜走。我心馳神往都在瓷實地會意這一下“個”，本條悲觀的男子，此婆娘的男士，那一陣子，他聽到了該當何論？她對活命的另劈臉說了些什麼……
日趨，我感性已和他沒了區間。他的家庭婦女已成了我的妻，他的情事已是我的情。從到中樞，我覺出了最促膝者的死。
動作寒冷，我覺得高度的冷。風的冷，海的冷，車底的冷。
天國的冷。
我撫今追昔了重重事。出亂子那天，我從電視人選更加管理者的臉龐（他倆在皋，在接近溟的候診室裡），收看的止備好的談話和降價的愛憐，獨“音訊”折射出的梆硬樣子。盡人皆知，她倆的統統應變力都押在了“290”這數據上。她們嚴格、淡然，她們從從容容、安定賢明……看起來連她倆自都像一堆數碼。全總再現都是返回式化、橡皮圖章式的（太稔知了），都是組件對“數據”產生的相映成輝，是“290”而非那一期個的“個”在撞擊她們。那若有所思的咬字和措詞（太耳生了），是被擴大化了的，是受數額盤和村務軟件操控的。你覺弱其情誼和方寸，她們身上煙雲過眼龍蟠虎踞的豎子，除非對事的可駭和應急實力。
君九齡
死了的人絕望死了，活着的人懶懶地生存。
當今，是海難的本命年祭。我重新翻出這張照片，估算他。想象他血氣方剛的娘兒們，設想她平時在教裡的景，設想那全日那一夜的地圖板，想象那煞尾片時還結實抱着桅檣、對陸地殘餘兩乞望的命……
我更掌握，拼搶她的非但是池水，還有人類燮，再有地上的整個。那些“無關痛癢”的人人。
我背後期今晚能有更多的人憶那艘船，回首蠻鉛灰色的滂沱之夜。爲着在世，以像片上的死去活來人，爲了更多相愛的人命。
我的女神是手控
總體：最實事求是的生單位
在對輕喜劇的一般經驗上，除去重要性輕小的不妙嗜好，人們總慣於以全部回想取而代之總體的喪氣——以聯的表面遮蔽最真切的活命機關。
因爲左支右絀對人士之流年實地的最中下瞎想，感啞劇便成了休想貼身感和切膚感的空泛注視。人們所出席的獨是一輪音息傳來，一樁單憑難規模和效命容積承認其價值的“音訊”端詳。
福临天下 神冈
這是一種物資立場的舉目四望，而非實爲和底情效驗上的碰——榜首的待物而非待人的長法。該方式距活命很遠，出於數目字原的抽象，我輩只經意到了性命團體皮相上的成形和吃虧（“死了稍”），而馬虎了時有發生在真確的活命部門——個體之家——之中的故事和疼（“某人的死”）。
數目字就形容體積，它反覆頂天立地，但被偷空了內涵和麻煩事，它細膩、曖昧、簡單、冒失，挖肉補瘡細潤成分，不援救幸福感，喚不起我輩最沉沉的醇樸幽情和心竅。良多過久地停止在數字上，時時使俺們養成一種村野的忘卻解數，一種漫漫的異己立場，一種徜徉在吉劇監外的“旅客”立場，劫獨自被身爲他者的困窘，被特別是一種隔岸的“彼在”。
如此，我們不用在關切生命、心得清唱劇，倒轉，是在疏離和摒除它。最後，這是對身的一種光潤化、冷酷化的忖量，我們把傳奇中的生推得遠的，踢出了燮的吃飯視野和情感領地。
久之，對丹劇太多的皮毛和迎來送往，便會發麻人的手快，幽情會變得小手小腳、鋒利，太多的狹私和發麻便死灰四起了，命間的有滋有味回憶與胞兄弟真相也會暗地裡好轉。
感想甬劇最憨厚和心竅的土法：物色“現場感”！爲厄運找到真實的村辦歸於，找出那“一番，又一期……”的載客。五湖四海上，不如誰和誰是得自由疊加和組合的，任何活命都唯一、絕，其威嚴、價格、造化都不興指代。生生老病死死僅落在切實的“個”身上才蓄志義，滿堂溺水總體、羊溺水羊的書法，莫過於是對活命、對川劇重頭戲的溫順和不敬，亦然投降與牢記的開首。
同一，講述禍患和瓊劇，也非得暴跌到實體和底細上，纔有繁博的血肉，纔有白熱化的自豪感和振動，它方算一下真性的喜劇，清唱劇的脾性和價值纔不致白白流失。
一終天前的“泰坦尼克”海事，存人眼底之所以驚人，是因爲兩部影片的畢其功於一役攝影：《冰海觸礁》和《泰坦尼克號》。通過字幕，人人觸動到了那些亡於海底的“個”，從大我病容中撈起了一張張繪影繪聲的生命滿臉：親骨肉對象、站長、水兵、箏師、大夫、孃親和嬰兒、圓舞曲、大不列顛及北愛爾蘭聯合王國夢、救生艇……人人找回了和敦睦等同的人生、一如既往的芳華、一如既往的企和計算……
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然，“泰坦尼克”就不復是一座迂闊的長期時光裡的墓，祁劇不再是快訊簡報，不復是少數的死滅本事，而成了一部至於存的護航故事，普的月票和生離死別都存有到達，兼有“家”。存有這一期個熱心人欷歔、刻骨銘心的蘇鐵類的氣數，“泰坦尼克”的舞臺劇價值方得完畢，衆人才真個記取了它、有着了它。
尼日利亞淄博的“吉普賽人遇難者新館”，在宏圖上就刮目相看了“個”的歷歷，它推卻用虛空數字來控訴該當何論，但枉費心機搜錄了雅量總體死者的音：日記、影、關係、致函、消費品、紀念品，以至再有偶然的聲音原料……當你對某一下諱趣味時（隨你可能選一期和調諧面孔相似或誕辰相同的人），便可開始有旋紐，退出到對方的生活故事中去，與其說聯名轉回半世紀前該署晴空萬里或陰天的韶光，履歷這些歡笑和淚花、快樂和悚、福分和垢……一般地說，你便不負衆望了一次對他人的生命作客，一次金玉的精神遇。
走出武館客廳，一度被劫走的太陽再也回去你身上，血流中蒸騰了闊別的睡意，你會赤心地感激涕零眼下。是啊，在又歸來了，你活着，活在一個讓人欣羨的韶光裡，活在一期別妻離子夢魘的年代……你會緬想正好別離的老人，爾等曾多相符，毫無二致的年少，同的寵愛和仰慕，卻不可同日而語樣的命運，各別樣的今天……